コロナ禍に必要なのは「毒々しい服」── 川久保玲が語るファッションの今とこれから

現代のファッションを代表するデザイナー、川久保玲。1973年のComme des Garçons設立以来、彼女はシーズンごとに、ファッションの目的、機能、価値の定義を根底からひっくり返し、塗り替えてきた。

服は痛烈に社会政治を批判しつつも安らぎを与えてくれること、近寄りがたいほどの抽象性と実用性が併存できること、スカートが彫刻のような高尚な作品となると同時に、誰もが欲しがるアイテムになりうることを、彼女は証明した。

そのような厳格なコンセプトを礎に、メインストリームに訴えかけるブランドをつくるには、当然ながら相当な努力が必要だ。寡黙なことで有名な彼女の最新のインタビューによれば、新型コロナウイルスのパンデミックも、彼女の飽くなき労働意欲の妨げにはなっていないという。

「創造とは、自分がどこにいようと、どんな状況にあろうと、常に新しいものを探し求めること。それこそが真実」と彼女は『The Cut』誌のキャシー・ホリンにメールで述べた。

さらに東京のアトリエでは、政府がステイホームを呼びかけるなか「感染拡大防止の最大限の予防措置を取りつつ、業務を進めるために毎日30%の社員を出社させている」と彼女は語った。

彼女自身も例外ではなく、「毎日早朝から、経営関連の業務と並行してクリエイションを続けている」という。

これは彼女が厳しい責任者あるからでも、敢えて政府の勧告に逆らっているわけでもない。彼女がコロナ禍でも仕事を続ける理由は、「一度クリエイションを中断してしまったら、二度と元の場所には戻れなくなるのでは、それ以上前に進めなくなるのではないか、という恐怖心」のためだ。

さらに、彼女はファッション業界の未来について訊かれたさい、パンデミック後に「多くのひとが自分の境界から出ずに暮らすようになる」ことへの懸念を語った。

結果として、それは彼女が最上のファッションやアートの創造に不可欠だと考える、「斬新なことに挑戦したり、個性を発揮したり、自分を解放する」私たちの意志を阻むことになるかもしれない。

しかし、彼女は現代における多様性の重視、それが衣服に与える影響については、楽観的な構えを見せている。

「私たちはさまざまなスタイルや趣向に価値を見出し、受け入れるべき」と彼女は主張する。「あまり考えずに着られる単純な服、安価な服、気分を高めるドレス、制服、毒々しい服などに」。

ここでいう〈毒〉とは、身体に異常をきたすものというより、「退屈よりもずっといい、とても強烈な」もの、という意味だ。

現代において、〈毒〉は社会や政治を取り巻く空気だけでなく、文字通り私たちが吸い込む空気中にまで、至るところに存在する。しかし、川久保玲はその事実に打ちのめされるのではなく、世界の「不正や不条理」を、生産性と変化の源とみなしている。

「怒りのエネルギーを創造に注ぎ込む。私は昼も夜も怒り、懸命に働いている。それが今の私にできる精一杯のこと」