cliff martinez musicaliza tus filmes favoritos

Habiendo musicalizado algunos de los mejores momentos de clásicos del cine alternativo, el compositor Cliff Martínez nos habla de su última colaboración con Nicolas Winding Refn.

por Colin Crummy
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11 Julio 2016, 6:40pm

La mente detrás de la banda sonora de Sex, Lies and Videotape, Spring Breakers (escrita con Skrillex) y, la más famosa, Drive, describe su trabajo como "un poco torpe". Eso podría sonar falso, pero lo que el originario del Bronx y ex baterista de Red Hot Chili Peppers quiere decir, es que la música que hace para las películas es simple. Eso no quiere decir que no sea inteligente. El trabajo ambiental de Martinez, cargado de sintetizadores, es aclamado por igual por el público y los realizadores gracias a la forma en la que conforma el trabajo sin abrumarlo. 

Drive

Drive no sería la misma sin la música de Martinez y el constante interés de los directores de volver a trabajar con él. Constantemente ha escrito la música para las películas de Steven Soderbergh desde su primer trabajo juntos en 1989, Sex, Lies and Videotape, y en el 2000 fue nominado al Grammy por su trabajo en Traffic. Esta semana regresa a la pantalla grande como compositor para la película de terror de LA de Winding Refn, The Neon Demon. Aquí, Martínez le cuenta a i-D cómo y por qué lo hace.

Sobre su música...
"Mi trabajo es muy simple, se siente un poco torpe. Tal vez esto es un poco distinto. The Neon Demon es casi una película muda, muy similar a Only God Forgives [en la cual también trabajó], así que la música tenía un poco más que hacer y qué decir. Uno busca que la música explique las intenciones dramáticas, por lo que creo que la música tiene un papel más importante en una película que es casi muda. Spring Breakers era un poco así, Only God Forgives era así. Se puede hacer más".

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Only God Forgives

Sobre trabajar con Nicolas Winding Refn...
"Tuve menos dirección de Nicolas en esta película y es simplemente porque es nuestra tercera película juntos. Esa era la tendencia con Soderbergh también. A medida que pasaron los años hablamos cada vez menos, no porque nos agrademos menos, sino porque una cierta taquigrafía creativa comenzó a ocurrir. Hago las preguntas acerca de qué significan las cosas, y Nicolas responde: '¿Tú qué piensas?'. Al igual que en Only God Forgives, cuando el personaje de Ryan Gosling mete la mano en su madre, yo estaba como '¿Qué se supone que significa eso? ¿No crees que sería bueno que yo supiera lo que significa?' Y Nicolas me responde: 'Bueno, ¿tu qué piensas?'".

Only God Forgives

Sobre la reinvención...
"Para esta película, creo que Nicolas realmente quería alejarse lo más posible de Drive. Para ambos es difícil reinventarnos al 100%, de pies a cabeza. Hay un montón de trucos musicales para mí, el ambiente, zumbidos con textura, el sintetizador arpegio vintage de los 70-80, el músico Giorgio Moroder, música estilo Tangerine Dream. Tenemos una bolsa llena de trucos de la que echamos mano para crear algo nuevo. Esta película tuvo un elemento nuevo vanguardista, el cual fue lo sobrenatural o la brujería. Hay algunas otras cosas inexplicables que conformaron la banda sonora, que no son simplemente algo que tiene que ver con Giorgio Moroder, son más como algo Pendereckiquesco [Penderecki es el compositor polaco cuya música ha sido adaptada para películas como The Exorcist y Wild at Heart]. Aparte de eso, hago lo que suelo hacer".

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The Neon Demon

Sobre Drive...
"Si pudiera repetir esa experiencia, si pudiera embotellar esa fórmula y repetirla, lo haría. ¿Por qué funcionó? Drive se sentía como una extensión de todo lo que había estado haciendo desde 1989 en Sex, Lies and Videotape. Simple música textural. Fue una tormenta perfecta de un montón de cosas: la historia era buena, las actuaciones, la cinematografía era increíble. El diseño de sonido fue nominado al Oscar. Mucha gente no se da cuenta del impacto que tiene el sonido no musical en la película. Nicolas le pone mucha atención al sonido de los guantes arrugándose y cosas por el estilo, cosas que realmente realzan mucho la película. Parecía ser una fusión de muchos factores. Me pareció que la música estaba bien, pensé que las canciones estaban bien. De hecho, la canción de Kavinsky, Nightcall, apareció en la banda sonora de The Lincoln Lawyer, la película en que trabaje antes de hacer Drive. Esas otras canciones habían estado en otros álbums y no fueron una mina de oro. No lo entiendo. Si te quedas en la máquina tragamonedas el tiempo suficiente, finalmente ganas".

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Sobre escuchar soundtracks
"
Nunca escucho la música, aparte de en la película. Para mí, el arte está en hacer algo para la imagen. En su mayor parte, la mayoría de las bandas sonoras de las películas, incluyendo las mías, no suenan muy interesantes fuera de la película. Están hechas para acompañar, no para ser independientes. Es muy raro que una banda sonora se sostenga por sí misma, como una experiencia a la carta".

Credits


Texto Colin Crummy
Stills de The Neon Demon, Drive y Only God Forgives

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