cómo 'juego de tronos' se la ha jugado a sus personajes femeninos

La temporada final de 'Juego de Tronos' —en particular el capítulo 5— está siendo muy criticada. Su mayor ruina es la forma en la que está tratando a las mujeres de la serie.

por Roisin Lanigan
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15 Mayo 2019, 7:42pm

Fotograma de 'Juego de Tronos'.

Con la culminación de una de las franquicias de fantasía más grandes de los últimos tiempos, las expectativas han sido comprensiblemente altas. Siempre iba a haber críticas, especialmente porque George RR Martin aún no ha terminado la antología en la que se basa el programa de televisión, por lo que muchas de las decisiones sobre el destino de los personajes recayeron en los escritores y productores David Benioff y DB Weiss. El nivel de reacción del público, sin embargo, ha superado con creces los gruñidos habituales de los fans de Internet.

Con el episodio de este domingo pasado, Las campanas, el penúltimo de la serie, las cosas llegaron a un desafortunado punto de inflexión. Después de siete temporadas y ocho años de desarrollo, arcos bien escritos y una cuidadosa caracterización, Benioff y Weiss realmente dijeron "no, a la mierda todo eso", arrojándolo todo por la ventana en una exhibición épica de 80 minutos de fuego y azufre que dejó a medio mundo rascándose la cabeza. A lo largo del programa, Daenerys se convirtió rápidamente en la 'Mad Queen' y, a lomos del último dragón que le queda, trajo su nueva política de fuego a Desembarco del Rey, a pesar de la clara rendición de las tropas de Cersei. Jon Snow y otros 11 millones de personas vieron con horror cómo la Rompedora de Cadenas agotó el presupuesto de efectos digitales y la paciencia de muchas personas.

Las campanas es actualmente el episodio con peores críticas de la historia de Juego de Tronos. Tiene una puntuación del 50% en Rotten Tomatoes, y ha inspirado un diluvio de memes salvajes que lamentan el declive del guión. Los fans incluso han comenzado a hacer sus propias recopilaciones de vídeos de los actores de la franquicia que parecen incómodos y decepcionados cuando se les pregunta sobre el final de la temporada ocho. Ha sido una mierda, mierda que, en particular, expone la indiferencia que la serie tiene ante el hecho de echar abajo personajes femeninos que la audiencia amaba y adoraba.

Gran parte de las críticas al episodio, y al arco más amplio de la octava temporada en general, se han centrado en el repentino cambio de Daenerys. Es comprensiblemente impactante para el público, pues durante ocho años, aun cuando ha habido pequeños indicios de que los Targaryens pueden heredar la "locura" de la familia, el personaje toda la serie ha aborrecido la violencia contra los inocentes. En la tercera temporada encadenó a sus dragones después de que asesinasen a un niño. Ha liberado esclavos en Essos (dejando tras de sí una narrativa de salvador blanco, lamentablemente desafortunada) y la temporada pasada aseguró a Tyrion —y a los espectadores— que no estaba en Poniente para convertirse en la "Reina de las cenizas". Y de repente, fue como si ella dijese: 'no, mejor no', y arrasó la ciudad de todos modos. El épico cambio de Daenerys no tiene mucho sentido, y descubre menos de su personaje y más sobre la escritura perezosa de una serie que, tanto con Khaleesi como con Cersei (que después de ocho años siendo la villana más comprometida e inteligente de la serie, murió sepultada bajo unas piedras—, simplemente se las arregló para darle a sus complejos personajes femeninos los finales que merecen. Las únicas personas en peor situación que Daenerys fueron todas aquellas madres que nombraron a sus bebés como la antes sabia, justa y amable Khaleesi.

Como público, probablemente deberíamos haber estado preparados para el horror. El episodio anterior, El último de los Stark, eliminó a Missandei, la mejor amiga de Daenerys y una de las únicas mujeres de color del programa, en una táctica barata para crear shock. Si bien aparentemente la pérdida de su única confidente sirvió para promover el descenso de Daenerys hacia el territorio de la locura, seamos honestos, se vio algo forzado y destruyó la historia de Missandei con Gray Worm, que involucró algunas de las únicas escenas de amor sincero y puro de la serie. Juego de Tronos nunca ha temido matar a sus personajes principales, pero dado que el episodio anterior vio a personajes blancos que ni siquiera podían luchar, sobrevivir a una batalla, la decisión de ejecutar a Missandei, que escapó de la esclavitud a manos de una mujer blanca, y verla morir mientras estaba encadenada de nuevo, fue, cuanto menos, algo problemático.

A pesar de que a otros personajes femeninos, especialmente Arya y Sansa, se les han permitido giros heroicos y puntos de complot importantes, la mala calidad de la temporada ha socavado lo que deberían haber sido momentos épicos, triunfantes. Cuando Arya salió de la nada para destruir al Night King, un enemigo que había sido discutido siniestramente como el Mejor Villano de la década, los misóginos online la tildaron de inmediato como una "Mary Sue", un grupo de fan fiction que usualmente se refiere a una mujer poco realista. Personaje sin defectos ni debilidades. Arya Stark, por supuesto, no es una Mary Sue, pero el tratamiento descuidado de la octava temporada la dejó vulnerable a la crítica porque sus acciones, como las acciones de muchos otros personajes, no tienen sentido. Dos episodios después de asesinar al Night King, Arya viajó a Desembarco del Rey para matar a Cersei y completar su lista, pero después de solo 10 segundos de diálogo con El Perro, se encogió de hombros y se dio la vuelta, abandonando la venganza y los años de entrenamiento asesino.

Desde el principio, Juego de Tronos ha enfrentado críticas por su representación de violencia sexual, por lo que para algunos, no es sorprendente que haya pasado de enfrentar a sus personajes femeninos a brutales escenas de violación, a eliminarlos por completo. El argumento en defensa de esas escenas brutales a lo largo de los años ha sido problemático; que la violencia sexual y la opresión permitieron que personajes como Daenerys, Sansa y Cersei se convirtieran en los líderes fuertes que son en la temporada final. Es cierto que no es un argumento particularmente matizado, y ahora es uno que se puede descartar por completo. Si los escritores las estaban haciendo soportar la violencia brutal en un intento equivocado por hacer que sus triunfos fueran aún más dulces, esta temporada ha hecho que todo eso sucediese para nada.

Mira, es fácil argumentar que el invertir tanto emocionalmente en una serie –especialmente una con dragones– es raro, y que las audiencias que de repente están enfurecidas por la marcada caída de la calidad están exagerando. Es cierto que solo hay que ver que tan decepcionados están los fans en r / freefolk para estar de acuerdo en que todo se ha ido un poco a la mierda. Pero Juego de Tronos, desde su estreno en 2011, se ha convertido en algo más que una simple serie de televisión. Se consolidó como pilar de la cultura. Probablemente sea el último momento televisivo que discutiremos colectivamente, a medida que los servicios de streaming se apoderen del mundo. Y como pieza de la cultura pop, su tratamiento de personajes —especialmente sus personajes femeninos y de piel oscura— es importante, ya que revela nuestro propio pensamiento colectivo sobre esos mismos colectivos. Ya sea que haya dragones mágicos y zombis o no, esa lógica sigue en pie. Y a medida que las audiencias se preparan para apretar la mandíbula en el episodio final, una temporada que probablemente preferirían olvidar, los destinos de Missandei, Daenerys y Cersei revelan decisiones de guionistas que son perezosas en el mejor de los casos, y misóginas en el peor.

Este artículo apareció originalmente en i-D UK.

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