sobre cómo raf simons intervino en el vestuario de tilda swinton para 'a bigger splash'

La diseñadora de vestuario Giulia Persanti habla sobre colaborar con Dior para los impecables vestuarios del nuevo thriller mediterráneo del director Luca Guadagnino.

por Larry Easley
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11 Mayo 2016, 5:50pm

tilda swinton in 'a bigger splash'

Sexo, suspenso y el mar Mediterráneo: este es el mundo de A Bigger Splash, el recién estrenado thriller erótico del director italiano Luca Guadagnino. Ligeramente basado en La Piscine de 1969, A Bigger Splash se centra en Marianne Lane (Tilda Swinton), una estrella de rock problemática que se está recuperando de una cirugía de las cuerdas vocales, y en su novio fotógrafo Paul (Matthias Schoenaerts), mientras vacacionan en las soleadas playas de la isla italiana de Pantelleria. El viaje tranquilo de la pareja llega a un fin abrupto con la llegada del antiguo amante de Marianne, Harry (Ralph Fiennes) y su coqueta hija Penelope (Dakota Johnson). Una trama dinámica y un elenco estelar llevan a la película, pero es el vestuario impecable el que emerge como la estrella no reconocida.

Aquí entra Giulia Piersanti, la mente maestra detrás de los atuendos correctamente codiciados. Piersanti dejó Parsons a sus tan solo 19 años para comenzar dentro de la industria de la moda, y después de irse curtiendo en Lanvin, Missoni, y Fendi, ahora vive de ser consultora para Dior Homme y Balenciaga. La moda es algo instintivo para ella, pero cuando su amigo cercano, Luca Guadagnino, le pidió colaborar con Raf Simons y la casa Dior en el vestuario de A Bigger Splash, se aventó un clavado en las profundidades menos familiares del mundo del cine. i-D se puso al corriente con la creativa para platicar sobre su experiencia detrás de las cámaras.

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¿Qué papel jugó en el proceso tu pasado en el diseño?
Obviamente acercarme a Dior y al equipo de atelier es más fácil para mí que acercarme a un taller de vestuarios, el cual sería un poco diferente. Es una experiencia maravillosa poder trabajar con una casa como Dior y poder ser muy precisos sobre las cosas que queríamos. Diseñamos los vestuarios junto con Raf y su equipo, y ahí fue donde mi experiencia en el diseño fue muy útil. También trabajamos con Charvet para hacer las camisas de Ralph Fiennes. Pudimos ir a Charvet en París, que es un lugar mágico, y ver todas las telas diferentes. 

El guardarropa de Marianne, diseñado por Raf Simons, aporta muchos de los grandes momentos de la moda dentro de la película. ¿Qué parte de la estética de Dior hizo que fuera la medida perfecta para esta película?
Con Dior solo quisimos apegarnos a lo que la marca es, mantener el ADN de la marca. Intentamos capturar ese icónico estilo de centro turístico de otra época. En realidad se trató más sobre cambiar telas y hacerlo más mediterráneo, rayas y lineas sutiles. Raf es muy moderno y las telas son hermosas, pro quisimos hacer que se sintiera de alguna manera más natural. 

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Hablando de Marianne, en una escena Penelope la describe como "bastante domesticada para una estrella de rock", y sus atuendos no caben dentro del típico estereotipo de estilo de las estrellas de rock. ¿Cuál fue el razonamiento detrás de esa decisión?
Específicamente quisimos que Marianne Lane, el personaje de Tilda, fuera más elegante que lo que la rodeaba. Era importante que ella tuviera un guardarropa un poco exagerado. Al final, también era importante en la actuación e interpretación del personaje que ella actuara despreocupada y natural al respecto. Ella es una estrella, y no lo esconde. Incluso cuando sale a la piazza está un tanto muy arreglada, como una antigua estrella de cine lo estaría. Necesitaba mantener ese glamour en su guardarropa. Lo más difícil fue hacer que todo eso se sintiera real y que no fuera solo esa "cosa de moda". Creo que hicimos un buen trabajo en lograr ese delicado equilibrio entre el glamour y el mínimo esfuerzo.

La sexualidad tiene un papel muy importante dentro de la película. ¿Cómo abordaron esto a través del vestuario?
¿Sexo? Eso lo hizo todo Luca. No diría que necesariamente intentamos hacer vestuarios sensuales para nada. Eso más bien se manifestó más en la actuación. A excepción de Penelope, con su ropa interior y blusas transparentes, el vestuario de nadie más tuvo la intención de ser provocador. Y con Dakota trabajamos juntas para asegurarnos que estuviera contenta con el vestuario y que tuvieran sentido para una chica de su edad. Cada atuendo fue una discusión entre Luca, el actor y yo.

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Los dos personajes masculinos —Paul y Harry— tienen personalidades muy opuestas. ¿Cómo quisiste comunicar eso a través de su vestuario?
El personaje de Matthias no muestra nada a través de su vestuario. En realidad me lo imagino como Avedon de alguna manera, como un fotógrafo o director que es muy práctico y que encuentra un uniforme para él mismo para no tenerse que preocupar por escoger qué ponerse. Todo se trata de lo practico para él. Y con Ralph Fiennes fue lo opuesto. Es un productor musical y es más salvaje, y su ropa no necesariamente combinaba todo el tiempo. Si solo ves a los dos juntos son muy diferentes.

¿Tienes algún look o pieza favorita de la película?
El look de Tilda al final de la película, cuando trae puesta una gran falda de cuadros y un top que combina. Fuimos a Dior con una foto de Ingrid Bergman en Journey to Italy donde tiene este enorme y pesado abrigo de cuadros y una falda de lana, y lo convertimos en algo muy moderno y veraniego. Lo luce tan bien.

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¿Qué sigue para ti?
Ahorita estamos trabajando en la siguiente película de Luca. De hecho tenemos dos películas más en camino. En la que estamos trabajando ahorita está basada en un libro llamado Call Me By Your Name. En cuanto a la temporalidad, está basado en Italia en los ochenta, y es una historia de crecimiento y de amor entre dos chicos. Acabamos de empezar a trabajar en ella, y comenzamos a filmar e una semana. Y vamos a empezar con Suspiria en septiembre. Esa es una con la que nos vamos a divertir mucho. Vamos a hacer los vestuarios desde cero para todos. Es gracioso porque no es necesariamente la carrera que quería perseguir, pero me encanta trabajar con Luca, así que ¿por qué no? 

Credits


Texto Larry Easley
Stills de A Bigger Splash cortesía de Fox Searchlight

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