Fotografía Derek Ridgers.

Así de mágico era Glastonbury en los años 90

En el que habría sido su 50 aniversario, el fotógrafo Derek Ridgers comparte una selección de imágenes tomadas en Glastonbury para NME.

por Ryan White
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26 Junio 2020, 11:46am

Fotografía Derek Ridgers.

De todos los festivales de música cancelados de Gran Bretaña este verano, Glastonbury es el que más duele. Este fin de semana, Worthy Farm se quedará vacía en su 50 aniversario, haciendo que su silencio sea más conmovedor que nunca.

Derek Ridgers, el documentalista por excelencia de la subcultura y la clandestinidad, pasó una década capturando el espíritu de Glastonbury para NME en los años 90. Pensamos que, dado todo esto, podría ser bueno compartir algunas de estas imágenes clásicas en homenaje. Tomado en un momento muy diferente en la historia de Glastonbury, uno muy alejado de su capacidad actual de 79 escenarios y 200,000 asistentes, estas imágenes son un recordatorio de los orígenes humildes y contraculturales del mundialmente famoso festival de Michael Eavis. "Disfruté cada momento del tiempo que pasé fotografiando a la gente de Glastonbury", dice Derek. “Mi último año fue en el 2000, edición en la que actuó Bowie. Si aún pudiera obtener las acreditaciones adecuadas, todavía iría".

A continuación, Derek selecciona un puñado de sus fotos favoritas de su extenso archivo, mientras discutimos con él cómo era el festival en plena época pregentrificación.

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Glastonbury1993 © Derek Ridgers

Cuéntanos un poco sobre tu trabajo retratando a Glastonbury en los años 90. ¿Cómo era entonces?
Siempre estuve allí asignado para NME y, para empezar, fue genial. El pase de automóviles detrás del escenario significaba que generalmente se podía encontrar un gran lugar a solo unos metros del bar detrás del escenario, donde todos los periodistas y algunas bandas se reunían. En años posteriores, el estacionamiento de los bastidores se trasladó cada vez más lejos de la acción y se volvió mucho más aburrido. Por lo general, conducía hacia el amanecer del viernes. Siempre había historias en la televisión de largos atascos, pero nunca parecía encontrar ninguna. Fotografiaba todo el día el viernes, dormía lo mejor que podía en mi coche y hacía fotos todo el sábado también.

En las primeras horas del domingo, conducía de regreso a Londres, generalmente yendo directamente a un laboratorio donde pasaba toda la noche para revelar mis carretes. Luego conducía a casa para procesar e imprimir una selección en blanco y negro y entregarlo todo a NME tan pronto como todo estaba listo. Entonces, obviamente sin dormir lo suficiente durante 48 horas, conducía de regreso y veía las actuaciones posteriores el domingo por la noche. Fue un trabajo muy duro, pero me encantaba la intensidad.

¿Había muchos fotógrafos trabajando para grandes publicaciones entonces?
Sí, ya hace 30 años era muy difícil conseguir acreditaciones en Glastonbury. Había algunos trucos bien conocidos pero muy ilegítimos para conseguirlo. Pero trabajando para NME, uno generalmente encontrar la manera de conseguir un asiento en la mesa superior.

¿Lo disfrutaste en sí mismo o solo te centrabas en el trabajo?
Supongo que nunca habría estado allí sin una cámara. Pero, diciendo eso, si no tuviera una cámara, probablemente nunca saldría de mi sofá. La cámara le da a toda mi vida una legitimidad que podría estar en duda si no tuviera una. Y me ha permitido extender mi adolescencia hasta la vejez.

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Glastonbury 1994 © Derek Ridgers

Dado lo caro y comercial que se ha vuelto, ¿crees que en los 90 era todo más auténtico?
Para empezar, probablemente era más una cuestión de contracultura que otra cosa. El hecho de que "el hombre" no estaba controlando todo y cobrando a la gente por todo, era parte de la atracción. He estado yendo a eventos musicales al aire libre desde los años 60 y, para empezar, en su mayoría eran eventos gratuitos. Pero incluso entonces, el atractivo de la música popular no era tan universal como hoy en día. Cuando Pink Floyd dio su primer show gratuito en Hyde Park en 1968, casi podías rockear desde cualquier lugar y aún así tener una gran vista. Sé que lo hice. Yo era uno de los 30,000 que allí había. Hoy en día, si Pink Floyd volviese a dar un espectáculo gratuito en Hyde Park, la mitad del mundo querría estar allí.

Como alguien con un buen ojo para las tribus de diferentes estilos, ¿qué tipo de intersección de subculturas se podía encontrar en Glastonbury durante los años 90?
Para empezar, al principio era un movimiento más hippie. Cuando comencé a ir a Glastonbury todavía había bastantes viajeros y miembros variados de la contracultura. Como todo lo demás, cambió gradualmente y se volvió más y más corporativo. Se gentrificó. Hoy en día puedes alquilar una tienda de campaña de lujo.

¿Alguna vez te cruzaste con caras conocidas de los clubes y fiestas en Londres a los que retrataste?
Ocasionalmente, sí, pero muchas de las criaturas nocturnas de los clubes de Londres no salen mucho durante el día. Y se derretirían al sol o toda su pintura de guerra desaparecería bajo la lluvia. Muchos de ellos nunca irían a un festival de pop de todos modos.

Las ediciones limitadas de los retratos icónicos de Derek Ridgers están disponibles en Sonic Editions.

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Glastonbury 1994 © Derek Ridgers
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Glastonbury 1994 © Derek Ridgers
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Glastonbury 1994 © Derek Ridgers
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Glastonbury 1994 © Derek Ridgers
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Glastonbury 1995 © Derek Ridgers
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Glastonbury 1995 © Derek Ridgers
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Glastonbury 1995 © Derek Ridgers
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Glastonbury 1997 © Derek Ridgers
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Glastonbury 1997 © Derek Ridgers
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Glastonbury 2000 © Derek Ridgers
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Glastonbury 2000 © Derek Ridgers
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Glastonbury 1999 © Derek Ridgers

Créditos


Todas las imágenes cortesía de Derek Ridgers

Este artículo apareció originalmente en i-D UK.

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